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淺談古箏演奏技法的流變與發展

來源:論文聯盟  作者:劉麗云 [字體: ]

淺談古箏演奏技法的流變與發展

 古箏,一件從未被文人雅士所重視的樂器,一直廣受平民百姓的愛戴,在歷史上遺留過許許多多痕跡。無論在歷史典籍里,文人論文聯盟http://www.708828.live的詩詞里,在民間以及宮廷的畫圖里,或是在貴族皇室的墓葬里,都可以見證這件樂器的變化發展。時至今日,古箏雖然歷盡無數變遷,它在民間的遍及性正逐漸提高。近年,學習古箏的數目幾乎可與學習鋼琴和小提琴的人數相提并論。古箏藝術從原先的風毛麟角走向了可喜的普及,又從普及走向可賀的提高,如今又逐漸不可估量的滲入于大力提倡素質教育之中。
  一、古箏演奏技法的流變
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  箏,又名古箏。是我國古老的民族彈撥樂器之一。遠在公元前五年至三世紀的戰國時代,就已經流行在當時的秦國境內(即現在的陜西一帶),所以又叫秦箏。在2千多年的音樂歷史長河中,她以其優美細膩的音色,別具一格的韻味,豐富多變的演奏技法在民族器樂領域占據重要地位,同時廣泛流播海內外,深受世人喜愛。
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  箏在東漢、三國時代曾被文人雅士稱之為“群聲之主,眾樂之題”,足見其地位之高,在晉代則被譽為“仁智之器”,到了盛唐時期更為普及,甚至在一些詩詞中也有描述,如“平生所愿,愿作樂中箏”、“奔車看牡丹,走馬聽秦箏”,等等,可以看出古箏在當時已是雅俗共賞、家喻戶曉的民間樂器了,在以后的數百年音,古箏經過歷文人、藝人的創造和發展,演奏曲目和演奏技法不斷豐富和完善,并形成潮州、山東、河南、客家、內蒙、朝鮮等9大流派。正如古箏大師曹正先生所方,真可謂“茫茫九派流中國。”
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  古箏傳統的演奏技法發展到今天,已遠遠不能滿足內容表現的需要,一般來講,傳統的古曲、民音樂曲、牌子曲等,雖然內容也較豐富,各家各派也有許多獨特的演奏技法,但是隨著時代的變異,傳統的演奏技法和樂曲的表現內容已完全不能滿足人們的需求。新的表現內容,新的審美觀扭帶來的新的審美價值取向激發了許多箏家們強烈的創新欲望,于是,帶來古箏技法的全面革新。
  1、建國后古箏事業的振興。建國后古箏事業的振興,首先歸功于老一輩的演奏家們,尤其是趙玉齋先生在1965年創作的《慶豐年》。這音樂典無論在音樂表現容上,還是古箏演奏技法的創新方面都可以說是開了先灑。
  2、70年代古箏技法的突破。70年代張燕的《東海漁歌》、《草原英雄小姐妹》,沈立良、項斯華、范上娥的《幸福渠水》,丁伯苓《清江放排》等均運用了大量的新技法,使古箏技法發展有了一個的突破。如張燕在《東海漁歌》中兩個八度的單手長琶音彈法,吸收了豎琴的琶音技法,加強了伴奏織體。丁伯苓《清江放排》中手掌壓弦的彈法等。
  3、80年代技法的興起。80年代以來,現代作曲技法在中國音樂創作領域的興起也推動了古箏新技法的創新,一些作曲家打破古箏以往技法的局限創造出許多新的技法、新的音響效果。其中,比較新穎的創新是將古箏傳統的五聲音階排列打破,有七聲,多種特殊排列。此外,由于傳統的大、中指八度彈弦位置已不適應作品的需要而多用于新的指棄彈法,左手的傳統按滑音(大二小三)接音法也不能達到作品的需求,另外通過左手作韻技法的按弦轉換樂曲局部旋律調試、調性功能變化產生如轉調、離調交替等色彩變化,這種技法的應用對于古箏臨時轉調不變可起到一定作用,并使音響色彩更豐富。
  二、古箏傳統演奏技法的發展
  隨著歷史的推移和時代的變遷,古箏藝術不斷地發展、演變。古箏的演奏技法,在一代代的彈箏人的傳承和創造中,在古代演奏基礎上,有了很大的發展和提高。它已不僅僅局限于古代以大、食指彈奏為主,左手為輔的演奏方式,而是以琴碼為界,分為左右兩個演奏區域,這在傳統箏曲中定位十分明顯,并由此發了兩套不同的演奏技法,這兩套技法各有側重,分工不同。
 ?。ㄒ唬﹤鹘y的右手技法
  以彈弦為主,其基本任務是取音,是箏發音的動力源。用大指、食指、中指、無名指四指彈弦發音,控制節奏和音的強弱變化。
  1、右手單指技法。這是箏演奏中使用最頻繁、最基本的技法。它包括參加彈奏手指的內外方向彈法。主要用:“托”“劈”(大指),“抹”“挑”(食指),“勾”“剔”(中指),“打”“摘”(無名指)。陳此之外,還有“連托”、“連抹”、“連劈”、“連勾”、“連剔”等技法。
  2、右手組合技法。主要有以下幾種:“大撮”(大指托和中指勾同時彈奏一個八度的音)。“小撮”(大指托和食指抹在兩根弦上同時相對撥弦),“四點”(以勾托抹托為框架在一個八度內來演奏)。
  3、右手其它指法?;ㄖ福阂卜Q指音,通常是用右手大指快速連托而成,傳統稱為“加花奏法”。刮奏:左右手用連托、連勾、連抹等指法在琴碼的右側或左側弦面上作上行、下行音階刮奏,也稱“歷音”。刮秦手法大大豐富了古箏的表現力,是箏演奏中最富有特色的技法之一。琶音:用無名、中、食、

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