您好,游客 登錄 注冊 站內搜索
背景顏色:
閱讀論文

肖邦《輝煌的大圓舞曲》作品賞析及演奏探討

來源:論文聯盟  作者: [字體: ]

肖邦《輝煌的大圓舞曲》作品賞析及演奏探討

  弗雷德里克·肖邦(Fryderyk Chopin,1810-1849),波蘭鋼琴家、作曲家。被認為是浪漫主義音樂時期最具有獨創性的偉大音樂家,被世人譽為“鋼琴詩人”。他創造了一種十九世紀浪漫主義最為理想的鍵盤風格,把鋼琴的表現力發揮的淋漓盡致。
  肖邦的音樂是是民族精神、愛國主義和內向的主觀顯現,帶有感傷的色彩。他一生進行了十幾種音樂體裁的創作,創作數量高達200余作品。圓舞曲便是其鋼琴音樂創作之一。肖邦一生之中共創作了21首圓舞曲,在繼承圓舞曲傳統風格的基礎上,融入了自己的創作風格,使圓舞曲脫離了單純的舞曲性質,別樹一幟,富本文由論文聯盟http://www.708828.live收集整理有豐富的表現力,旋律華麗,技巧高超,是供音樂會欣賞的鋼琴小品。這些樂曲在性質、速度和節奏等方面比傳統性的圓舞曲更靈活、多樣,曲式也有所突破,人們稱之為“音樂會圓舞曲”。肖邦圓舞曲從表達形式上來說可分為兩大類別:一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品,如《F大調輝煌的大圓舞曲》、《降E大調華麗大圓舞曲》;另一類則為圓舞曲形式的抒情詩,如《升c小調圓舞曲》。舒曼曾對肖邦的圓舞曲評價:“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲”。
  一、《輝煌的大圓舞曲》賞析
  《輝煌的大圓舞曲》為作品 Op.34No.3,作于1838年,是呈獻給好朋友黛克爾小姐的,她很喜歡小貓,一直希望肖邦給她寫一首關于小貓的曲子,于是肖邦就寫了這首曲子送給她,此曲被后人稱為“小貓圓舞曲”。這是一首非常輕快、活潑、充滿熱情的圓舞曲,曲式結構為:序奏(1-16小節)、呈示部(17-48小節)、中部(48-128小節)、再現部(129-144小節)、尾奏(145-173小節)。
  1、序奏(1-16小節):F大調,由兩組不相同的音樂素材組成。1-8小節為短促而強有力的和弦,好像一只小貓突然跳上鋼琴,爪子踩到琴鍵上,琴鍵突然下沉并發出很大的聲音。9-16小節采用模進回旋的運動,顯示了小貓既緊張又不習慣、逐漸適應的狀態。
  2、呈示部(17-48小節):F大調,復奏式雙句樂段。樂曲的速度越來越快,好像小貓已經習慣了在琴鍵上來回走動,覺得非常有趣,興奮得來回又跑又跳,表現了小貓得意的神態。而重復式的寫作手法也使樂段的旋律在情緒上感覺更加真摯熱烈,高八度的主題反復更加渲染了場面。
  3、中部(48-128小節):降B大調,并列單三部曲式。
 ?、?B段(48—64小節):為復奏式雙句樂段,由主調F大調轉為下屬方向的降B大調,情緒歡樂活潑。
  B段復奏(64-80小節):力度變弱,旋律與B段完全重復,但是演奏變為較抒情、歌唱的情緒。似小貓經過一陣愉快地跑跳有些疲勞,但興奮的心情仍然支持它不愿意停止,只是跑跳的速度減下來。
 ?、?C段(81-112小節):一句體樂段,在第92小節回到F大調。旋律出現七度旋律音程大跳、前倚音、跳音。七度旋律音程節奏拉寬,表情為f(強);而前倚音節奏密集、活躍,表情為p(弱),形成了非常鮮明強烈的對比,使音樂更加生動有趣。前倚音裝飾的各音,由低而高上升、再由高到低,像小貓在鋼琴鍵盤上跳來跳去。
 ?、?D段(113-128小節):C段主題旋律復奏,調式轉到降D大調,結束處回到主調F大調。
  4、再現部(129-144小節):呈示部的完全再現。
  5、尾奏(145-173小節):寬廣、宏大,綜合采用了B段與C段的主題材料,包含肖邦特有的浪漫主義嘆息式傷感音調。嘆息式傷感音調后休止兩小節,重現C段活躍的主題,形成巨大的情緒及力度上的反差。
  二、演奏探討
  1、序奏1-8小節的左手和弦跨度為十度,對于左手跨不到十度的演奏者來說這無疑是個難題,在這里可以解決成為左手彈CGB三個音,將最高音E用右手彈出。而這部分的和弦彈奏時盡量將力量下沉,避免砸琴的音色和虛飄的音色出現,彈出輝煌的色彩,在開始部分就引人入勝。右手的同音換指要換的毫無痕跡,自然流暢。
  2、序奏9-16小節,每小節六個八分音符,以三個八分音符為一組進行,打破了以兩個八分音符為一拍的固定節奏型,使節拍性質發生變化,通過這種四分音型的不斷反復而使三拍子變化成為了二拍子,在沒有改變基本速度的基礎上,使速度感覺變快了,而這種重音對位移位處理可以使音樂更富有流動性和動力。
  3、呈示部左手節奏要彈奏的有控制力,一般的演奏者往往忽略了這里低音,粗暴的敲擊沒有必要,要注意基礎音,每小節的第1拍聲音沉下去,第2、3拍從屬的和弦把聲音帶出來,應彈得輕些,不能把第2、3拍彈奏的太死板,要帶有節奏感和律動性。有連線的部分,彈的時候注意音程與音程之間的連貫性。
  4、呈示部右手部分的最高音F要彈奏的明亮,第二次復奏時的最高音F可相對稍弱處理,盡量不要彈奏成為一樣強的,形成對比效果。
  5、中部B段分好樂句,右手每個樂句尾手向上提,手腕帶起,輕盈的營造出靈巧調皮的形象。右手注意好波音的彈法,掌握好節奏,避免或早或晚的彈奏出,也要避免節奏的不均勻和拖拉。
  6、中部C段右手的輕巧的跳音和前倚音的結合使本就極具舞蹈性的旋律更添加了俏皮與可愛,盡量輕盈、松弛,手向上提起。附點二分音符都要彈得肯定,與前倚音對比鮮明。
  7、尾奏部分146、150、154之后的小節處色彩需處理的暗淡一些,略帶傷感,聲音逐漸減弱到消失。安靜的休止兩個小節后低音強起,形成大的力度反差感,節奏可適當加快,最后的和弦要有力、輝煌,手向上帶起,力量揚出去。
  8、整首圓舞曲要注意節奏統一;聲音一定要清晰,具有顆粒性,不能含糊;感情處理跟隨旋律線有起伏感。
  肖邦用自己精湛的音樂知識和超常音樂感覺將鋼琴藝術發展到了一個嶄新的高度,他的圓舞曲內涵豐富,充滿了富有表現力的和聲織體、美妙的旋律、生動的節奏、和高尚的愛國情操。不僅僅在審美上給我們以享受,更帶給我們寶貴的藝術研究價值。

歡迎瀏覽更多論文聯盟首頁聲學論文音樂論文文章
收藏 & 分享 推薦 打印 | 錄入:yjiemm

本文評論   查看全部評論 (0)
表情: 評論表情符號選擇 姓名: 字數
點評:
       
評論聲明
  • 尊重網上道德,遵守中華人民共和國的各項有關法律法規
  • 承擔一切因您的行為而直接或間接導致的民事或刑事法律責任
  • 本站管理人員有權保留或刪除其管轄留言中的任意內容
  • 本站有權在網站內轉載或引用您的評論
  • 參與本評論即表明您已經閱讀并接受上述條款
內容分類導航
快乐12开奖结果走势图势图走势图 幸运农场安卓版下载 吉祥棋牌app 捕鱼大亨手机版 浙体育彩票20选五 平特肖精准公式 免费网上兼职赚钱平 山东体彩扑克3下载 江苏7位数历史开奖 安徽省体彩11选五 大连娱网棋牌游戏下载